বেদনার শিশিরে ধোয়া রাত্রি শেষের ফুল যেমন পূজারিণীর কাছে পূত-পবিত্র, প্রেয়সীও তাঁর কাছে তেমনি। কবি প্রেয়সীকে অনুভব করেন নব সূর্যের তরুণ, কিন্তু বিদায় বেলায় প্রয়সীর সেই মূর্তিই করুণ হয়ে ধরা দেয়। বিদায় সন্ধিক্ষণে কবির কাছে প্রেয়সীকে মনে হয় আনন্দলোকে থাকা বিষাদলোকের মেয়ে। যেনো দেবরাজ ইন্দ্রের সঙ্গীতসভার স্তব্ধ বীণা, অপ্সরার নীরব নূপুর।
এই গানটির বাণী আনন্দ ও বেদনা রসের দ্বন্দ্বে এক অপূর্ব দ্বৈত অনুভূতির মধ্যে নান্দনিক রূপের জন্ম দেয়। প্রেয়সী কাছে ছিল, আছে এবং থাকবে না। এই তিনটি দশায় পাওয়া এবং হারানোর দ্বৈত অনুভূতি হৃদয়কে যেভাবে ভাবে অলস-উদাস করে তোলে, স্থায়ীর সেই ভাবটিই গানের অন্তরা, সঞ্চারী, আভোগকে আনন্দ ও বেদনা রসের দ্বন্দ্বে অভিষিক্ত করে।
রেকর্ড:
এইচএমভি [ডিসেম্বর
১৯৩৯
খ্রিষ্টাব্দ (অগ্রহায়ণ-পৌষ ১৯৩৮)।
এন.
১৭৪০২। শিল্পী:
সন্তোষ সেনগুপ্ত। সুর: শৈলেশ দত্তগুপ্ত।] [শ্রবণ
নমুনা]এর জুড়ি গান: ঘুমিয়ে গেছে শ্রান্ত হয় [তথ্য]
- নলিনী লাহিড়ী। সঙ্গীত বিজ্ঞান প্রবেশিকা, শ্রাবণ, ১৩৪৪ বঙ্গাব্দ (জুলাই-আগষ্ট
১৯৩৭)। পৃষ্ঠা: ১৪৭-১৪৯।
[নমুনা]
বিশেষ দ্রষ্ট্যব্য: ব্রহ্মমোহন ঠাকুরের এর মতে-
স্বরলিপিধৃত সুরটি বিশেষ গুরুত্বপুর্ণ। নজরুলের এই সুরটিকে সামান্য পরিবর্তন করে শৈলেশ দত্তগুপ্ত তাঁর সুরে এইচ.এম.ভি.-তে সন্তোষ সেনগুপ্তকে দিয়ে রেকর্ডে গাইয়েছিলেন (এন ১৭৪০২, ডিসেম্বর ১৯৩৯)। তুলনামূলক বিচারে নজরুলের এই সুরটি অধিকতর বাণীর সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ। অদ্যাবধি এই সুরটি অপ্রকাশিত ।
[সূত্র: নজরুল-সঙ্গীত, আদি স্বরলিপি সংগ্রহ (নজরুল ইনস্টিটিউট, আশ্বিন ১৪০৬। অক্টোবর ১৯৯৯) -এর ২০ সংখ্যক গান। পৃষ্ঠা: ৫১-৫৩।]
- সুধীন দাশ। [ নজরুল-সঙ্গীত স্বরলিপি, পঞ্চম খণ্ড। কবি নজরুল ইন্সটিটিউট, ঢাকা] ১২ সংখ্যক গান। পৃষ্ঠা: ৭৪-৭৬। [নমুনা]