কানাড়া অঙ্গের রাগগুলো ছিল- দরবারী-কানাড়া, আড়ানা, বাগেশ্রী, সাহানা, নায়েকী কানাড়া, কৌশিকী কানাড়া, মুন্দ্রিক, হুসেনী কানাড়া, সুহা কানাড়া, সুঘরাই কানাড়া।

টোড়ি অঙ্গের রাগগুলো হলো- শুদ্ধ টোড়ি, বিলাসখানি টোড়ি,  গুর্জরী টোড়ি, দেশী, জৌনপুরী টোড়ি, গান্ধারী টোড়ি, আশা টোড়ি, লক্ষ্মী টোড়ি, লাচারী টোড়ি।

সর্বভারতীয় সঙ্গীত সম্মেলন, তৃতীয় ১৯১৯
১৯১৯ খ্রিষ্টাব্দের নভেম্বর মাসে বেনারসে সর্বভারতীয় সঙ্গীত সম্মেলন অনুষ্ঠিত হয়। এই সম্মেলনের পৃষ্ঠপোষক ছিলেন বেনারসের মহারাজা। এই আয়োজনের সার্বিকভাবে তত্ত্বাবধায়ক ছিলেন বিষ্ণনারায়ণ ভাতখণ্ডে। দ্বিতীয় সঙ্গীত সম্মেলনে ভাতখণ্ডের উদ্যোগে সারঙ্গ, কানাড়া এবং টোড়ি অঙ্গের বেশকিছু রাগ-বিষয়ক বিতর্কের অবসান হয়েছিল। এই সম্মেলনেও ভাতখণ্ডে একই উদ্যোগ গ্রহণ করেন। তবে এই সম্মেলনেও সকল রাগ বিষয়ক মতানৈক্যের পূর্ণাঙ্গ সমাধান হয় নি।

এই সম্মেলনে অধিকাংশ কণ্ঠ ও যন্ত্রসঙ্গীত শিল্পীরা অংশগ্রহণ করেছিলেন। এঁদের মধ্যে উল্লেখযোগ্য সঙ্গীত শিল্পীরা ছিলেন- ওস্তাদ ফৈয়াজ হুসেন খান, ওস্তাদ আল্লাবন্দে খান, ওস্তাদ মুশারফ খান (বীণাবাদক), ওস্তাদ ইমদাদ খান ও তাঁর পুত্ররা (বীণাবাদক), ওস্তাদ সাদিক আলি খান (বীণাবাদক), ওস্তাদ ইনায়েত খান (সুরবাহার), ওস্তাদ ফিদা হুসেন খান (সরোদ), ওস্তাদ মুসতাক হুসেন খান, ওস্তাদ আল্লাদিয়া খান, ওস্তাদ বরকতউল্লাহ খান, ওস্তাদ হাফিজ আলি খান (সরোদ), পণ্ডিত গণপত রাও, ওস্তাদ চাঁদ খান, একনাথ পণ্ডিত।

বেনারস সম্মেলন নানা কারণে সফলভাবে শেষ করা যায় নি। বিশেষ করে আর্থিক সংকট এই সম্মেলনের জৌলুস অনেকটা ম্লান করে দিয়েছিল। ফলে ৪র্থ সম্মেলনের আয়োজন করতে প্রায় ৫ বৎসর অতিবাহিত হয়ে গিয়েছিল। এই সময়ের ভিতরে ইন্দোরের মহারাজ হোলকার ইন্দোরে সঙ্গীত সম্মেলনের প্রস্তাব রেখেছিলেন। এ বিষয়ে সম্মেলন পরিষদ বিজয়নগর থেকে আমন্ত্রণও পেয়েছিলেন। কিন্তু অনেকে ইন্দোরে সম্মেলনে রাজি হন নি। এছাড়া কলকাতায় সম্মেলন করার কথা উঠলেও শেষ পর্যন্ত বাতিল হয়ে যায়।

সর্বভারতীয় সঙ্গীত সম্মেলন, চতুর্থ ১৯২৫
এই সম্মেলন অনুষ্ঠিত হয়েছিল ১৯২৫ খ্রিষ্টাব্দের জানুয়ারি মাসের ৯-১৪ জানুয়ারি, লক্ষ্ণৌর কায়সার বাগে। যুক্তপ্রদেশের শিক্ষামন্ত্রী রাই উমানাথ বালি লক্ষ্ণৌতে চতুর্থ সঙ্গীত সম্মেলনের প্রস্তাব দিয়েছিলেন। এই সম্মেলন ফলপ্রসু করার জন্য তিনি বিষ্ণুনারায়ণ ভাতখণ্ডে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। পরে ভাতখণ্ডে এই চতুর্থ সম্মেলনের জন্য সার্বিকভাবে সকলের সাথে যোগাযোগ করা শুরু করেন। এই সময় আর্থিক সহায়তার হাত বাড়িয়েছিলেন রাই রাজেশ্বর বালি উত্তর প্রদেশের গভর্নর উইলিয়াম মরিস। এছাড়া উত্তর প্রদেশের তালুকদার এবং জমিদাররা আর্থিক সহায়তা করেছিলেন। এই সার্বিক প্রচেষ্টা ভারতের বিভিন্ন প্রদেশ থেকে সঙ্গীতগুণীরা এই সম্মেলনে যোগদান করেছিলেন। এঁদের অনেকে এই অনুষ্ঠানে সঙ্গীত (কণ্ঠ ও বাদযন্ত্র) পরিবেশন করেছিলেন। এই অনুষ্ঠানে মোট ১০০জন সঙ্গীতশিল্পী  সঙ্গীত (কণ্ঠ ও যন্ত্র) পরিবেশন করেছিলেন।

এছাড়া সঙ্গীতে সম্ভবনাময় শিল্পীদের নির্বাচন করার জন্য একটি কমিটি তৈরি করা হয়েছিল। এই কমিটির বিচারকরা ছিলেন- পণ্ডিত বিষ্ণুনারায়ণ ভাতখণ্ডে, ঠাকুর মোহাম্মদ নওয়াব আলি খান, শ্রী শিবেন্দ্র নাথ বসু, অধ্যাপক প্রেম বল্লভ যোশী এবং এসএন কর্নাদ।

এই সম্মেলনের আলোচ্য তালিকায় ১৫টি বিষয়ের উপর বিশেষ জোর দেওয়া হয়েছিল। এগুলোর সারমর্ম ছিল-

১. ভারতীয় রাগ-রাগিণীর বাদী স্বর, সমবাদী স্বর, অনুবাদী স্বর, বিবাদী স্বরের ব্যাখ্যা এবং রাগে এগুলোর প্রয়োগ বিধি।
২. রাগ পরিবেশনের সময়।
৩. রাগ এবং রস
৪. প্রাচীন এবং আধুনিক নৃত্যকলা
৫.  স্বরলিপি ভিত্তিক রাগচর্চা
৬. কতিপয় রাগের আরোহ, অবরোহ, বাদী স্বর, সমবাদী স্বর, অনুবাদী স্বর, বিবাদী স্বরের প্রয়োগ বিধি। এই তালিকায় ছিল ৪টি অঙ্গের রাগ। এগুলো হলো- বিলাবল, মল্লার, কানাড়া এবং টোড়ি।
৭. বিধি মোতাবেক বর্তমান (সে সময়ের বিচারে) সময়ের রাগের চর্চা করা।
৮. প্রাচীন এবং আধুনিক তাল পদ্ধতির তুলনমূলক বিচার
৯. সঙ্গীতজ্ঞদের সাথে মত প্রকাশের মাধ্যম হিসেবে বিষয়ক পত্রিকার প্রকাশ
১০. যথার্থ সঙ্গীত শিক্ষার জন্য উপযুক্ত বিদ্যালয় স্থাপন
১১. উত্তর ও দক্ষিণ ভারতের সঙ্গীতের মেলবন্ধনে উদ্যোগ গ্রহণ
১২. শিল্পকলার উত্তম পদ্ধতি দেশের সর্বত্র ছড়িয়ে দেওয়া
১৩. ভারতীয় সঙ্গীতকে জনপ্রিয় করে তোলার উদ্যোগ
১৪. ভারতীয় বাদ্যযন্ত্রের আধুনিক সঙ্গীতের উপযোগী করে তোলা
১৫. ভারতীয় সম্রাট, যুবরাজ, রাজন্যবর্গের রাজদরবারের সঙ্গীতের ইতিহাস এবং একই সাথে হরিদাস স্বামী, তানসেন, গোপাল নায়ক প্রমুখের উল্লেখযোগ্য কীর্তি সম্পর্কে গবেষণা। এবং ভারতীয় সঙ্গীতে বিদেশী সঙ্গীতের প্রভাব

এই সম্মেলনের লক্ষ্য এবং বিষয় সম্পর্কে ১৭টি দফা প্রকাশ করা হয়েছিল, তার উল্লেখযোগ্য বিষয় ছিল- ভারতীয় সঙ্গীতের উন্নয়ন, সহজ পদ্ধতিতে সঙ্গীত শিক্ষা, উত্তরভারতীয় তাল এবং রাগের যথার্থ শিক্ষা প্রদান, উত্তর ও দক্ষিণ ভারতীয় রাগের মেলবন্ধন, সারাদেশের জন্য একটি আদর্শ স্বরলিপি পদ্ধতির উন্নয়ন, নতূন রাগ তৈরি এবং তা মূল ধারার রাগসঙ্গীতে যুক্ত করা, আধুনিক বিজ্ঞানভিত্তিক দেশী্যয় বাদ্যযন্ত্রের উন্নয়ন, প্রথম মানের শিল্পীদের শিল্পকর্মের সংরক্ষণ,  প্রাচীন সঙ্গীত বিষয়ক গ্রন্থের সংরক্ষণ এবং ভারতীয় সঙ্গীতের যথাযথ ইতিহাস প্রণয়ন, একটি কেন্দ্রীয় গ্রন্থাগার স্থাপন, যেখানে প্রাচীন ও আধুনিক সঙ্গীতবিষয়ক গ্রন্থের সংরক্ষণ, এবং শিক্ষার্থীদের কাছে সুপ্রাপ্যতার জন্য প্রকাশের ব্যবস্থা করা, আধুনিক যন্ত্রের মাধ্যমে শ্রুতির মান নির্ধারণ এবং রাগসমূহে তার ব্যবহার বিষয়ক শিক্ষা প্রদান, প্রসিদ্ধ সঙ্গীতের জীবন এবং এদের সাথে সঙ্গীতের কালানুক্রমিক-বিষয়ক গবেষণা, সঙ্গীত চর্চা ও গবেষণার জন্য তহবিল গঠন, আদর্শিক ভারতীয় সঙ্গীত  একাডেমী গঠন।

এই সম্মেলনের  অনুষ্ঠান সূচী